Concert

Samedi 29 août à 15 h

Lieu: Abbaye de Montheron (route de l’Abbaye 3, 1053 Montheron (Lausanne, près de Cugy).

Récital sur les deux orgues par Giovanni Panzeca

« L’Italie des XVIIᵉ et XVIIIᵉ siècles et alentours »

Giovanni Panzeca a obtenu un diplôme en orgue et composition pour orgue au Conservatoire « Guido Cantelli » de Novare (I) en 2015. En 2016, il obtient une bourse de l’Académie d’Orgue de Fribourg et en 2018 le Master en interprétation musicale à la Haute École de Musique de Fribourg dans la classe du Prof. Maurizio Croci. Il a donné de nombreux concerts avec différents ensembles et également comme soliste dans diverses églises en Italie (Biella, Novare, Milan, Palerme) et en Suisse.

Avec principalement des compositeurs italiens, des anciens jusqu’à ceux du XVIIIe et du début du XIXe s. (par exemple : G. Frescobaldi, D. Zipoli, Vivaldi, G. Morandi, A. Rolla, P. Fumagalli, G. Verdi).

Entrée libre, collecte (prix conseillé : 30.- plein, 20.- réductions). Informations, inscriptions (comme membres ou à la lettre de nouvelles) : à dt@carillonneur.ch ou 079 391 46 96. Pour recevoir l’annonce de nos manifestations, transmettez-vous votre adresse de courriel.

L’ORGUE ITALIEN DU XVIIIe AU XIXe SIÈCLE

Giovanni Panzeca, orgue

PROGRAMME

Au Grand Orgue

Marco Enrico Bossi (1861–1925)
Sonata per organo a pieno, op. 3 — 10’

Remo Giazotto (1910–1998)
Adagio su due spunti tematici e un basso numerato di Tomaso Albinoni — 10’

Polibio Fumagalli (1830–1900)
Marcia campestre, op. 80 n° 1 — 5’

Giovanni Morandi (1777–1856)
Adagio con imitazione della voce umana — 5’

À l’orgue positif

Giovanni Battista Pescetti (vers 1704–1766)
Sonata in do minore — 10’

Gaetano Valeri (1760–1822)
Siciliana — 5’

Au Grand Orgue

Vincenzo Petrali (1830–1889)
Sonata Finale — 5’

UN PARCOURS À TRAVERS L’ORGUE ITALIEN

Ce programme propose un parcours à travers près de deux siècles de musique d’orgue italienne, depuis la tradition vénitienne du XVIIIe siècle jusqu’au renouveau symphonique de la fin du XIXe siècle. Avec Pescetti et Valeri, l’orgue positif fait entendre la clarté, la souplesse et l’intimité de la tradition italienne du XVIIIe siècle et de la période classique. Morandi, Fumagalli et Petrali représentent ensuite l’âge d’or de l’orgue italien du XIXe siècle, lorsque l’instrument acquiert des possibilités toujours plus orchestrales et spectaculaires. La Sonata per organo a pieno de Marco Enrico Bossi, figure majeure du renouveau organistique italien, ouvre enfin sur une conception moderne de l’orgue de concert. L’alternance entre grand orgue et orgue positif permet ainsi de faire entendre deux visages complémentaires de cette tradition : la puissance et les couleurs orchestrales du grand instrument d’une part, la finesse et la transparence du clavier italien d’autre part. L’Adagio de Remo Giazotto constitue une parenthèse singulière. Composé au XXe siècle à partir de deux éléments thématiques et d’un basso numerato attribués à Tomaso Albinoni, il est devenu célèbre sous le nom d’« Adagio d’Albinoni ». L’œuvre est aujourd’hui considérée comme une composition de Giazotto, qui recrée volontairement une atmosphère baroque. Elle offre ainsi un regard moderne porté sur le passé musical italien.