PEDRO XIMENES ABRIL TIRADO (1780-1856)
Pedro Ximenes Abril Tirado was born in Arequipa, Peru. A prolific composer and instrumentalist, he was
also known as Pedro Tirado, Abril Tirado or Pedro Jiménez de Abril Tirado and was considered by Bernardo
Alcedo, a contemporary of his, as “the best musical talent in Peru” 1.
His works include masses, symphonies, concerts for violins, quartets, yaravis and minuets, as well as
pieces for voice and piano, cello and guitar, among others. In the early 1830s, he worked as a composer in the Cathedral of Lima. Between 1831 and 1838, his name appeared in the Peruvian capital’s media as some of his quartets and concerts were being performed. According to Cedar Viglietti, Verdi reportedly incorporated some of Tirado’s yaravis into his opera La Traviata2. On the other hand, Edgar Valcárcel further notes that his works also included a concert for guitar and orchestra. Unfortunately, nowadays, very few samples of his work survive in Peru, in the Cathedral of Santiago de Chile and in the Cathedral of Sucre, Bolivia. Only two of his works are conserved in the archiepiscopal archives of Lima.
Tirado lived in Bolivia on invitation of President Andrés de Santa Cruz. His appointment as the chapel
master of the ancient Cathedral of La Plata was highlighted in 1833 by the El Boliviano newspaper: “… Mr.
Tirado’s compositions have been praised in Europe and he is without a doubt America’s top musician3.” He
worked as chapel master at the Cathedral of Sucre in 1835 and at the Santa Iglesia Metropolitana de las Charcas, as well music professor in the College of Junin and the Girls College in this same city. In 1844, the collection of 100 minuets for guitar was published in Paris by the Parent and S. Richault publishing houses. He died in Sucre at age 76.
Pedro Tirado’s works are a valuable antecedent to understanding Latin American musical culture and a
vitally important topic of study and research. In the 20th century, the existence of this brilliant composer was revealed for the first time, in Lima, by Néstor Guestrín. Later, during the first The Guitar in Peru recital, performed at the ICPNA in July 1985, Octavio Santa Cruz “premiered” a number of his minuets for guitar. Also, Gunther Vilar made available a copy of the facsimile edition of the 100 minuets for guitar published by Parent. A copy of this publication was given to us by Octavio Santa Cruz, to whom we are very thankful. We wish to highlight the valuable work carried out by Santa Cruz in researching and disseminating Peruvian guitar music. He is nowadays a reference and a model.
The minuets for guitar are extremely rich musically and technically. They are divided in 2 sections, which
are constantly repeated. There are no tempo indicators. The movement –crescendo, decrescendo, dolce, forte, piano or pianissimo– written on the facsimile and the notation marks are reproduced without any change in this publication. They could be grouped by tonality to be performed in concert.
Ernesto Mayhuire, September 2008.
Translated by Madeleine Pérusse
PEDRO XIMENES ABRIL TIRADO (1780-1856)
Nació en Arequipa, Perú. Compositor e instrumentista prolífico fue conocido también como Pedro Tirado,
Abril Tirado o Pedro Jiménez de Abril Tirado y considerado por Bernardo Alcedo, su contemporáneo, como “el
mejor talento músico del Perú”1.
Sus obras comprenden tanto misas, sinfonías, conciertos para violín, cuartetos, yaravíes y minués, como
piezas para voz y piano, violonchelo, guitarra, entre otros. En los primeros años de la década de 1830, trabajó como compositor en la catedral de Lima. Durante 1831 y 1838 fue referido por los medios de comunicación de la capital peruana al realizarse algunos de sus cuartetos y conciertos. Cedar Viglietti señala que Verdi habría incorporado algunos yaravíes de Tirado a su opera La Traviata2. Por otro lado Edgar Valcárcel añade que existió entre sus obras, un concierto para guitarra y orquesta. Actualmente, en el Perú, en la catedral de Santiago de Chile y en la catedral de Sucre, Bolivia, lamentablemente sobreviven muy pocos ejemplos de su producción. En el archivo arzobispal de Lima se conservan sólo dos obras suyas.
Tirado, radicó en Bolivia invitado por el presidente Andrés de Santa Cruz. Su nombramiento como maestro
de capilla de la antigua catedral de La Plata fue resaltado en 1833 por el periódico El Boliviano: “… las composiciones del señor Tirado han sido celebradas en Europa y sin duda alguna es el primer músico de América”3. Fue Maestro de Capilla en la catedral de Sucre, 1835 y en la Santa Iglesia Metropolitana de las Charcas, Catedrático de música de los Colegios de Junín y de Educandas en la misma ciudad. En 1844, en París, las casas editoriales Parent y S. Richault publican la colección de 100 minués para guitarra. Murió en Sucre a los 76 años.
La obra de Pedro Tirado, significa un valioso antecedente para la comprensión de la cultura musical
latinoamericana y constituye un tema ineludible de investigación y reconocimiento. En el siglo XX, Néstor Guestrín anuncia por primera vez, en Lima, la existencia de este genial compositor. Posteriormente, Octavio Santa Cruz, en el primer recital La guitarra en el Perú, en el ICPNA, julio de 1985, presentó en calidad de “estreno” varios de los minués para guitarra. Asimismo Gunther Vilar puso a disposición una copia del facsímile de los 100 minués para guitarra editados por Parent. Una copia del mismo me fue cedida por Octavio Santa Cruz, de quien estamos muy agradecidos. Destacamos la valiosa tarea de investigación y difusión de música para guitarra del Perú de Santa Cruz, él, hoy, es una fuente de referencia y ejemplo.
Los minués para guitarra contienen vasta riqueza musical y técnica. Están divididos en 2 secciones, siempre
repetidas. No hay indicadores de tempo. La dinámica escrita en el facsímile crescendo, decrescendo, dolce, forte, piano o pianissimo y los reguladores, están incluidos sin ninguna modificación en la presente edición. Podrian agruparse por tonalidades para su interpretación en concierto.
Ernesto Mayhuire, septiembre 2008.
PRÓLOGO
La storia della chitarra presenta tuttora vistose lacune, specialmente per quanto riguarda la seconda metà
del secolo XVIII e, nel secolo XIX, gli autori che vissero e operarono fuori dall’Europa. Segnatamente, appare
lacunoso lo studio dei chitarristi e compositori latino- americani che precedettero la nascita e la fioritura delle scuole nazionali. È del tutto sensato attendersi, da una ricerca approfondita, l’emersione di figure e di opere di notevole rilievo, sia per l’apporto che potrà venirne al repertorio, sia per il completamento di un panorama storiografico basato finora su un pregiudizio eurocentrico.
In questo senso, l’indagine sulla figura di Pedro Jiménez de Abril Tirado si preannuncia di grande importanza.
Per la verità, il suo nome non è nuovo in Europa. In Italia specialmente, Abril Tirado ebbe un forte sostenitore nel chitarrista-compositore Benvenuto Terzi (1892-1980) che, nei suoi concerti e nelle sue antologie, proponeva alcuni Minuetti, però nella più totale mancanza di notizie riguardanti l’autore, che si riteneva fosse uno spagnolo epigono di Fernando Sor, soprattutto a motivo dello stile dei suoi Minuetti che – smesso l’abito funzionale della musica di danza – assurgono alla dignità di pura musica strumentale, con aspetti melodico-armonici e con valori espressivi perfettamente collocabili nella miglior tradizione europea.
Nel 2000, la rivista Seicorde di Milano, per iniziativa e a cura di chi scrive queste note, pubblicava tre Minuetti tratti dalla raccolta Richault, con il corredo delle poche informazioni racimolate qua e là, dalle quali non si poteva nemmeno evincere la nazionalità del musicista: si supponeva che fosse boliviano. Tuttavia, le considerazioni formulate nell’occasione, per quanto riguarda l’aspetto puramente musicale della sua unica raccolta conosciuta di musiche per chitarra, ci sembrano tuttora motivate, e le trascriviamo integralmente:
“Si trattava quindi di un musicista che, esplicando la funzioni di maestro di cappella, non poteva essere soltanto un chitarrista. D’altra parte, la sua padronanza nel comporre per chitarra rivela inequivocabilmente la conoscenza diretta dello strumento, con raffinatezze non comuni all’epoca, quali le combinazioni simultanee tra legature della mano sinistra e note appartenenti a un arpeggio. Lo studio delle sue limpide composizioni e le ricerche da noi svolte ci portano a intravedere il profilo di un musicista di alta estrazione, socialmente ben collocato.
Fondata nel 1539, Sucre fu capitale della Bolivia dal 1839 al 1898, e la Basilica Metropolitana in cui Abril Tirado prestava la sua opera di maestro di cappella (non sappiamo se fosse anche un sacerdote) è una delle più importanti opere dell’architettura coloniale costruite nel secolo XVII. Le scuole in cui il musicista insegnava erano istituzioni riservate alle famiglie dell’aristocrazia locale, alle cui figlie Abril Tirado dava lezioni di chitarra.”
Le ricerche in atto da parte di Ernesto Mayhuire portano ora nuova luce sulla biografia del maestro, che
sappiamo ora essere peruviano. La riproposizione della raccolta Richault dei 100 Minuetti è il primo passo di un recupero che ci auguriamo possa approdare anche alla riscoperta di quel Concerto per chitarra e orchestra che, coevo di quelli di Giuliani, Carulli e Molino, sicuramente apporterebbe un prezioso contributo alla storia della musica per chitarra e al suo repertorio.
Angelo Gilardino
Vercelli, Italia, settembre 2008.
PROLOGUE
The history of guitar music shows gaps even to this day, especially in relation to the second half of the 18th
century, to the 19th century and to authors who lived and worked outside of Europe. Studies of guitarists and composers from Latin America prior to the birth of the national schools appear in particular to contain lots of gaps. All in all, it would seem sensible to commit to some thorough research into the emergence of prominent figures and new works of significant importance, be this by virtue of their contribution to the repertoire or of the view of an historic panorama that is based to this day on a Eurocentric prejudice.
In this respect research into Pedro Jiménez de Abril Tirado is of great importance from the outset. To tell
the truth, his name is not unknown in Europe. In Italy in particular Abril Tirado enjoyed strong support from
guitar music composer Benvenuto Terzi (1892-1980), who in his concerts and anthologies featured a few minuets.
However, he did not specify who had written them and it was assumed to be a Spanish descendant of Fernando Sor, primarily due to the style of his minuets, which – once freed of their function as dance music – are elevated to the grandeur of pure instrumental music, with aspects of melody and harmony and values of expression that combine perfectly with the best European tradition.
In the year 2000, on the initiative and with the support of the writer of this article, the Milan journal
Seicorde published parts of three minuets from the Richault collection along with a compilation of what little
information had been compiled, from which it was not even possible to deduce the nationality of the musician:
it was assumed that he was Bolivian. Nevertheless, the thoughts formulated at that time about the purely
musical aspects of his unique guitar music motivate us to this day and we cite them here in full:
“We are dealing here with a musician who in performing his role as the master of chapel musicians was not
able to be just a guitarist. On the other hand, his mastery of the guitar composition demonstrates
incontrovertibly his direct knowledge of this instrument, with a sophistication that was not customary at this
time, such as the simultaneous combinations of the interplay of the left hand with notes that belonged to an
arpeggio. Study of his clear compositions and research that we have carried out give us the profile of a
comfortably off musician from an elevated social class. Founded in 1539, Sucre became Bolivia’s capital from
1839 to 1898. The Basilica Metropolitana, in which Abril Tirado acted as the leader of the chapel musicians (we do not know if he was also a priest), is one of the most important works of colonial architecture of the 18th century. The schools at which Tirado taught were institutions exclusively for families of the local aristocracy, whose sons he gave guitar tuition.”
The research of Ernesto Mayhuire throws new light on the biography of the master musician, who we now
know to have been Peruvian. The new approach of the Richault collection of 100 minuets is a first step that we can hope may also lead to the rediscovery of these concerts for guitar and orchestra that come from the same era as those of Giuliani, Carulli and Molino and that could undoubtedly be a valuable contribution to the history of guitar music and its overall repertoire.
Angelo Gilardino
Vercelli, Italy, in September 2008.
PRÓLOGO
La historia de la guitarra tiene todavía importantes lagunas, especialmente en lo que se refiere a la segunda
mitad del siglo XVIII, y, en el siglo XIX, sobre los autores que vivieron y operaron fuera de Europa. Puntualmente, el estudio de los guitarristas y compositores latinoamericanos que precedieron al nacimiento y el florecimiento de las escuelas nacionales. Es comprensible esperar que con una investigación profunda se descubran figuras y obras de gran importancia, ya sea por su aporte al repertorio, como por la conclusión de un panorama historiográfico que hasta ahora se ha basado en un prejuicio eurocéntrico.
En este sentido, la investigación sobre la figura de Pedro Jiménez de Abril Tirado se vislumbra como de
gran importancia. A decir verdad, su nombre no es nuevo en Europa. En Italia, especialmente, Abril Tirado tuvo un importante sostenedor en el guitarrista y compositor Benvenuto Terzi (1892-1980), quien, en sus conciertos y en sus antologías, proponía algunos minués. Sin embargo, debido a una total falta de información referente al autor, se lo consideraba un español epígono de Fernando Sor, sobretodo por el estilo de sus minués, los cuales, olvidando la funcionalidad de la música para la danza, ascienden a la dignidad de pura música instrumental, con aspectos melódico-armónicos y con valores expresivos perfectamente ubicables dentro de la mejor tradición europea.
En el 2000, la revista Seicorde de Milán, editada por quien escribe estas notas, y por iniciativa nuestra,
publicaba tres minués de la colección de Richault, con el apoyo de la poca información recogida aquí y allá, de las cuales no se podía siquiera deducir la nacionalidad del músico, que se asumía fuese boliviano. Sin embargo, las consideraciones expresadas en aquella ocasión, en cuanto al aspecto puramente instrumental de su única colección conocida de música para guitarra, están vigentes y las transcribimos íntegramente:
“Se trataba, por lo tanto, de un músico que, efectuando las funciones de Maestro de Capilla, no podía ser sólo un guitarrista. Por otro lado, su dominio de la composición para guitarra revela inequívocamente un
conocimiento directo del instrumento, con refinamientos poco comunes en la época, como combinaciones
simultáneas entre la ligadura de la mano izquierda y las notas pertenecientes a un arpegio. El estudio de sus
prístinas composiciones y la investigación efectuada por nosotros nos muestran el perfil de un músico de alta extracción, socialmente bien posicionado.
Fundada en 1539, Sucre fue la capital de Bolivia desde 1839 a 1898 y la Basílica Metropolitana en la cual Abril
Tirado trabajaba como Maestro de Capilla (no sabemos por lo demás, si se trataba de un sacerdote) es una de
las más importantes obras de la arquitectura colonial que se construyeron en el siglo XVII. Las Escuelas en las cuales enseñaba el músico eran instituciones reservadas a las familias aristocráticas locales, a cuyas hijas Abril Tirado impartía lecciones de guitarra”.
La investigación efectuada por Ernesto Mayhuire nos da nuevas luces sobre la biografía del Maestro, que
sabemos era peruano. El nuevo estudio de la colección de 100 Minués de Richault es el primer paso hacia una recuperación que esperamos pueda propiciar también el descubrimiento de aquel “Concierto para Guitarra y Orquesta” que, contemporáneo a los de Giuliani, Carulli y Molino, seguramente aportaría una preciosa contribución a la historia de la música para guitarra y su repertorio.
Angelo Gilardino
Vercelli, Italia, septiembre de 2008.
VORWORT
Die Geschichte der Gitarre weist noch immer auffallende Lücken auf. Was die zweite Hälfte des 18. Jahrhunderts und das 19. Jahrhundert angeht, so liegen diese besonders bei Autoren die ausserhalb Europas lebten und wirkten. Vornehmlich die lateinamerikanischen Gitarristen und Komponisten, die vor dem Erwachen und Erblühen der nationalen Schulen wirkten, sind wenig erforscht. Von einer vertieften Forschung kann man deshalb durchaus erwarten, dass sie Autoren und Werke von bemerkenswerter Bedeutung ans Licht bringt, sei es als Beitrag zum Repertoire oder sei es als Vervollständigung des bis anhin auf eurozentrischen Vorurteilen basierenden historischen Panoramas.
In diesem Sinne ist die Untersuchung der Gestalt Pedro Jiménez de Abril Tirados von grosser Wichtigkeit. Doch sein Name ist nicht gänzlich neu in Europa. Besonders in Italien hatte Abril Tirado einen starken Fürsprecher im Komponisten und Gitarristen Benvenuto Terzi (1892-1980), der in seinen Konzerten und Anthologien einige Menuette Tirados bekannt machte. Durch das gänzliche Fehlen von Angaben hielt man Abril Tirado für einen spanischen Epigonen Fernando Sors. Ausschlaggebend für diese Vermutung war wohl der Stil seiner Menuette, die – mit gewöhnlicher Tanzmusik brechend – die Würde reiner Instrumentalmusik erreichen und sich dank ihrer melodisch-harmonischen Machart und ihrer expressiven Qualitäten bestens in die europäische Tradition eingliedern.
Im Jahr 2000 veröffentlichte die mailänder Zeitschrift Seicorde aufgrund der Initiative und unter der Leitung des Verfassers dieser Zeilen drei Menuette aus der Sammlung von Richault. Die wenigen Informationen die zur Verfügung standen, reichten nicht aus, um die Nationalität des Musikers festzustellen: Es wurde vermutet, Abril Tirado sei bolivianischer Herkunft. Doch die bei jener Gelegenheit formulierten Gedanken, die sich ausschliesslich auf den musikalischen Aspekt von Abril Tirados einziger bekannten Sammlung von Gitarrenmusik beziehen, erscheinen durchaus gültig und seien deshalb hier in ihrer Ganzheit wiedergegeben:
„Es handelt sich folglich um einen Musiker, der, die Funktion eines Kapellmeisters innehabend, nicht lediglich ein Gitarrist sein konnte. Doch auf der anderen Seite äussert sich die direkte Kenntnis des Instruments in seiner meisterhaften Beherrschung des Gitarristischen, etwa in zu seiner Zeit ungewöhnlichen Raffinessen wie die gleichzeitige Kombination von Bindungen der linken Hand und einem Arpeggio. Das Studium von Abril Tirados Kompositionen und die Forschungsergebnisse lassen uns das Profil eines sozial gut gestellten Musikers höherer Abstammung erahnen. Das 1539 gegründete Sucre war von 1839 bis 1898 die Hauptstadt Boliviens und die Basilica Metropolitana in der Abril Tirado als Kapellmeister tätig war (ob er auch Priester war, ist unbekannt), ist eine der wichtigsten Werke der kolonialen Architektur des 17. Jahrhunderts. Die Schulen, in denen er unterrichtete, waren der lokalen Aristokratie vorbehalten, deren Söhne Abril Tirado auf der Gitarre unterrichtete.“
Ernesto Mayhuires Forschungen werfen jetzt neues Licht auf die Biographie des – wie wir nun wissen – peruanischen Meisters. Die Neuauflage der bei Richault erschienen Sammlung von 100 Menuetten ist ein erster Schritt zu einer Wiederentdeckung der Werke Abril Tirados. Zu hoffen ist, dass sie im Wiederauffinden seines Konzerts für Gitarre und Orchester ihre Fortsetzung findet, das, wie die Konzerte seiner Zeitgenossen Giuliani, Carulli und Molino, sicherlich ein wertvoller Beitrag zur Geschichtsschreibung und zum Repertoire der Gitarre wäre.
Angelo Gilardino
Vercelli, Italien, im September 2008
Übersetzt von Cla Mathieu
Pedro Ximenes Abril Tirado
The most beautiful minuets for guitar
Volume 1
© Ernesto Mayhuire & Rubén Uscata, 2008
Musicography: Jorge Senmache
Printer: Grafimag S.R.L.
Publisher: Juan Brito
Printed in Peru
Hecho el Depósito Legal en la Biblioteca Nacional del Perú Nº
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